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春药催情药水真的有用吗我经常也只能知它的存在
发布日期：2014/3/14 点击次数：910

我对方向特别不敏感，所以地标对我而言，是空设。独自行走或开车，注意力集中的话，我会记住曾左拐右拐，若是乘车或我开车时车上坐个向导，指引着我直行，前进，拐弯，那我是无论如何也记不住行程方位的。回程时，我会对来时路一无所知，一脸茫茫然，即使有个地标，我也不知如何才能到达地标处，即使开着导航，我也只知上北下南左西右东，让我具体到某条路，某个地方，我须要一一问路，探着前行。给我一个地标，催情药水真的有用吗我也只能知它的存在，不知它的方位，即使我曾经经过它的身旁。一如，把某一段年华，用文字铸成傲然屹立的雕塑，象征着一种走过岁月的印记，像庞然的建筑物，座落在心灵的某一方，随时随境，猛一抬头：哦，我似曾走过！那种惊遇，有点像梦中相识，也有点像未来不曾到来却已悄然发生过。可能人的思维与精神真的可以穿越时空，探知与接受各种波段信号。如说玄学，那必是灵异，如说科学，那必是所谓的脑波信号开解了前世今生来世的某种与己相同相融的异体的飘散在空间的密码，于是，有熟悉、走过、亲临的感觉。我想，月湖边伯牙与子期的偶遇与相知，高山流水知了音，晓了意，却音常在，人已逝，掷琴的悲举，在我小时候，就能感同身受那种苦楚。所以有前人“酒逢知己千杯少”，今人的“酒逢千杯知己少”，所以有了“万人爱不如一人宠，万人宠不如一人懂”之说。何年何月，世间人事，虚浮到了沉重得不能自拔，空幻到了飘渺得无以捕捉，那风情那馨香，自是醉了一树月光。在无与伦比的层次之上，寒空静默与红尘喧嚣，已然是同等的曼妙。我已然察觉，无声与有声，是同一种音律。如高山流水，缓缓淌过伯牙所抚的琴弦。我现在终于知道，我为何从小只爱崔颢的《黄鹤楼》：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”不单单是他的七律工整对仗朗朗上口韵律不凡，估计，有更深一层：我把古琴台的知遇融入到了生命中感受着终身的情怀。我看到过各大城市的地标或名胜风景地，如广州的“小蛮腰”，如深圳的“地王”，如上海的“东方明珠”，金茂”“环球国际”，如杭州的西湖，苏州的园林，武汉的”黄鹤楼“，湖南的”岳阳楼“，如长江，如黄河，等等，数不胜数，地标在我心目中，是城中最至尊的名片。地标下，仰视，自己好小；地标上，俯瞰，世界好大。地标下，近观，近得看不清轮廓；地标上，远眺，曾经模糊的反而如此清晰。清晰与模糊只是一个概念，决定权在于距离。一如岁月，远去的，永远是模糊的，但也总有最最清晰的画面闪现，一如昨天。一如青春，远去的，永远是美好的，但也总有最最伤心的片断回放，一如重现。用文字编织喜怒，间接地释放着直接的悲欢，是一种清浅自由的游戏，自己在游戏中游来游去，像一条小丑鱼，名字虽不好听，但小丑鱼并不丑，她是很美丽很坚强的一种鱼。想起曾陪儿子看过的《深海总动员》中，那只美丽的很有毅力很顽强小丑鱼。时光永远像遂道静止在那里，等待着来来往往的人群在它的静止状态下行色匆匆。于是，人来人往中，时光就流失了。其实，它，没有动过。是你在动，是我在动，就构成了动态的人生。每一个开心的笑容背后，都有不止一个泪流满面的故事。每个人的曾经都是一本书，自己翻来翻去，无非就是封面，标题，目录，内容。至于篇章，有冗长，有隽永，有呐喊，有沉默。无论哪一种方式，归根到底，皆是抒情。我把年华用记忆浅浅地串起，像呵护独一无二的宝玉一般，精心镶嵌在我心深处，那是灵动的光辉岁月，照亮着青春最后的一抹绚丽。